《日本沉没2020》作品鉴赏,跌落神坛的是Netflix还是汤浅?

在7月9日,Netflix的动画影集《日本沉没2020》上架,这部由汤浅政名执导的作品受到不小的关注,但成品出来却有不少问题。
汤浅可不是什么小监督或地雷监督,他做过不少在日本动画中评价优良的作品,有的甚至可以说是经典,如《乒乓》、《四叠半神话大系》,Netflix相关的也有《恶魔人》,今年也做出了《别对映像研出手!》。
《日本沉没2020》真的算是跌落神坛吗?
在我看来真要说跌落神坛啥的,首先要把《宣告黎明的露之歌》拿出来,汤浅大部分被誉为神作的作品,基本上都是在组了Science SARU之前的事。
另外这部也是Netflix的作品,而Netflix这两年也拿不太出什么太好的作品,这也是明摆的事实:来到日本动画,Netflix的成品制作一流,但剧本说三流都显得有些抬轿了。
我们先说说Netflix,这样应该多少知道《日本沉没2020》怎么剧本方面问题可以这么大吧。
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【剧本‧又一个被Netflix毁的IP 
 
Netflix这两年搞出哪些作品来呢?
《恶魔人》:汤浅监督,Netflix评价最好的动画,没有第一至少也有前三。
《恶魔城》
《圣斗士星矢:黄道十二宫战士》:我认真的说,千万别看,就算撇开瞬变成女性和女斗士不戴面具,依然是毁作品,槽点多到满出来。
《ULTRAMAN 超人力霸王》:毁誉参半,定位上不要当成纯超人力霸王,当同人来看看,以欧美的角度来说就还不错,但没有这些前提,这部就很微妙了。
《炮弹克星》:会觉得有星际牛仔的风格,但新人导演光是要比肩渡边大神基本不可能,制作上是很好没错,但剧情方面的槽点不少。
《revisions》:谷口被害担当,越烂片无数的我边嘴角溢血边看完。
《7SEEDS》:我只能说漫画很好看,不想浪费生命的去看漫画就好,我已经用我宝贵的生命提醒你们了,同样的时间看漫画就好。
《拳愿阿修罗》
《刃牙》……等等
其中有做的好的当然也有,但是大部分都有不小的剧本问题,节奏和收尾常常出事,人物塑造能力也很低。
改编方面时好时坏,例如《列比乌斯》和《圣斗士星矢》就不怎行,重点是Netflix常动那些超经典IP,君可知今年他们还想动《星际牛仔》搞个真人版。
Netflix在2018年与迪士尼分家后,要拓展市场,把目标放在日本是很正常的想法,毕竟日本的市场很大,别说Netflix,中国这两年也试着要拼看看日本市场。
只是要把Netflix和Cy比,同样是砸钱和给予足够时间制作,Cy真的比较精明,我没要捧Cy,但同样是注资Netflix就常出问题。
《ULTRAMAN 超人力霸王》的监督是神山健治,他是《攻壳机动队》TV监督,《revisions》的监督是《反叛的鲁路修》系列监督谷口悟朗。
注意了,谷口曾做出《ID-0》,基本上并不是只有鲁路修一部能看,也算能力非常出众的名监督,但《revisions》完全不像他监督的,剧本问题非常多,必须耐着性子才有办法看完。
神山和谷口都算是很优秀的监督,结合《日本沉没2020》以及之前的几部经典作品的诡异改动,你要说Netflix没干预打死我都不信。
不是说神人不会有黑历史,汤浅你还可以说风格可能不适合,谷口会在科幻方面翻桌?一个执导过《星空清理者》、《无限的未知》等科幻作,日本科幻类动画顶尖的超级大佬,你跟我说会在科幻翻桌?
在去年8月5日,Netflix的一部纪录片可以解释一切:如果Netflix主导剧本,由外行引领内行,只是让这些大神一个个无法自由发挥,最终作出一堆自砸招牌的作品。
《动漫时代enter the anime》如果只是Netflix要为自家作品打大型广告就算了,人家有钱乱花是它的自由,但里面有不少对日本动画的错误认知。
光是开头不到两分钟就来一句「日本动画通常是黑暗、混乱的」。
你不说我还以为是那些想刷存在感的民代说的咧,上帝啊,日本动画的确有黑暗系,他们做的也的确很经典,但是这些只占一部份,无论哪个年代都一样。
另外在30:36时,「动漫最初是给孩子看的」,这句也有一点问题,如果要说最初是在说1970年代,那时的确出过不少子供向作品,但真要说的话,那时的动画和漫画年龄层分布很广,全年龄≠低龄向啊。
31:18对可爱文化的部分也是错的,例如始于20世纪60年代,我还是第一次听到这种说法,有的会说是1970年代,有的会以1980年代三丽鸥为始。
而且以上说的是日本的,如果是整个可爱文化,至少要往前推移半个世纪以上。
至于年轻人抛开课本抗议啥的,抱歉我也是第一次听说,起始的原因有各种版本,但带动这些文化的不只是年轻人,而且原因通常挺单纯的,没那么苦大仇深。
全部的收尾就不多提了,挖塞这句话听在耳里不爽在心里啊。
可以看到Netflix请了个大外行,看起来是要说一个不懂动画的人挖掘动画的神秘面纱,只是一来动画不会只有血腥暴力,二来对动画的了解非常片面却要做结,三来对文化方面的了解有太多错误认知。
如果让Netflix 这样的大外行主导到剧本,惨剧没发生纯属奇迹。
知道我为什么说Cy是一堆资金注入市场后,算是站的比较稳的一方吗?
Cy是有计画性的注资,对于自家出品的,核心该放在哪还算有一点见解,对市场的观察与运用非常高竿。
我说腾讯问题明显,很简单,投入的比一般动画多不代表就有好动画,这句话同样也丢回给Netflix,高制作不代表就有好作品问世,要打入日本市场,对日本市场的了解却低的可笑。
Netflix不是单纯大制作烂剧本这么简单,在我看来是对市场的不理解,反正钱多狂砸钱,十几二十部总会有一部成功的。
然后就搞烂了一堆大手的招牌,有个一两次成功就继续搞,但经验无法复制,苦主除了前面提到的谷口,另一位就是汤浅。
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【日本沉没2020‧架构方向一流内容元素却是二流】
 
《日本沉没2020》在我看来就是披着汤浅的皮,里面是Netflix的骨,乍看之下像是汤浅,真的细看会觉得这不是我所知道的汤浅。
汤浅, 日本沉没2020, 别对映像研出手, Netflix
有些桥段用不好就是毁誉参半,出发点是好,只是呈现的手法突兀。
例如采山药那段,这死法并不是末日限定吧,旁边都摆了一堆警示牌了,这就像前方围起来立了一堆地雷危险,你还进去采松茸那种感觉。
说实话我只觉得是蠢死,没有那种末日突然死亡的感觉,你用建筑崩塌或是突然地震并跌落裂缝我都当你努力过了,竟然是不注意警告标示进去采山药,误触未爆弹而亡。
简单来说,死亡是很具冲击性的剧情安排,不是突然性死亡就是末日无常,这种死法不但蠢,而且平常也有可能发生。
在第四集时提到了日本的人口,2019年日本共有1.223亿的人口,所以这次的地震包含失踪人口在内的灾民有1亿人,如果这1亿人都遇难,日本等于有8成以上的人口死亡。 汤浅, 日本沉没2020, 别对映像研出手, Netflix
而且现在的状态下,基本工业估计停摆了,这种情况下为何还有网络就很值得说一壶了,之后圣光市能说的多了咧。
《弥留之国的爱丽丝》中的「海滩」也算是在末世中狂欢的组织,但该作的世界观还解释的通,在作品中做长远打算是没意义的,因为你随时有可能死亡。
圣光市资源也没在节制,要说因为网路仓储才得以保留这么多货,我没做过仓储不太清楚,但日本刚发生人口锐减八成的地震,怎样的仓库可以安然没事的?照理来说应该也是大损失吧?
要知道目前观测史上最强地震,1960年的智利大地震死亡目前人数最多的说法是6000人,损失超过现在的30亿到60亿美元,日本沉没是多了上万倍的失踪+死亡人数。
在前面你用出了这么大的震撼弹,现在设计出圣光市的突兀点就出来了。
而且总让我有种想强加日本元素的感觉,例如相扑火锅,我曾在日本吃过相扑火锅,那料理怎看都不像是资源节约会用的料理,加上剧情中各段的描述,冲突感真心强。
在圣光市剧情中也带出了一套剧情连锁:父亲死亡→误入圣光市→想要透过教主听到父亲的话→对要和不要产生冲突。
撇开他父亲的死亡没那么壮烈,就一群人犯蠢然后被蠢死外,这边带的好的话算是不错的设计,这个点可以带出诸如逝者已逝,生者哪怕再悲伤也要继续活下去,后面也的确有带出来。
只是细部真心不良,架构是好的,内容却各种问题,这种冲突感总让我有种这剧本是由两种人设计的,而且内容部分明显是大外行或雷包干的。
汤浅, 日本沉没2020, 别对映像研出手, Netflix
后面能说的也很多,例如截肢是最好发挥的一点,毕竟是不可逆的肉体损伤,结果也是简单带过,那前面用那么多画面在那伤口做啥,圣光市物资满出来还滥用,那时就该处理伤口了也不处理。
(这样的强行在本作有很多,就那种本来应该是能避免却不避免,这种出事了你跟我说人生无常,我只觉得全员脑瘫而已)
整体上虎头蛇尾的,有些设计单独拉出来是好,这点包含圣光市的剧情在内,不过放在一部末日片就很诡异,尤其这是一部超大规模天灾末日片。
汤浅, 日本沉没2020, 别对映像研出手, Netflix
其实作品中还是有一些桥段是很棒的,如刚到圣光市吃咖喱中,古贺回想起地震时,在看到眼前的咖喱,含泪大口吞下去。
这样的设计就很贴合这类型的作品所有的要素,搭配动画表现,就是个很好的正面例子。
只是这些零星片段很难把整个大方向的设计压过去,只能可惜这些小亮点了。
汤浅, 日本沉没2020, 别对映像研出手, Netflix
这部剧出来后,说实话我并不会怪汤浅,原因是这剧本太异常,这不是方向对内容惨这种,是方向架构对了,但是内容各种要素导致整部出了偏差。
注意,把这些元素拉出来是好的,但结合起来就很差,构成上问题非常大,就算串联起来,同一剧情串品质起伏上下限很大,这剧本是真心奇葩。
还有诸如设定太赶、解释不清,这样的状况最常出现在Netflix的剧情上,大概看到中段我就知道,又一个受灾户了。
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【Netflix‧不自由的世界终于脱身的汤浅】
 
说实话汤浅应该做好,这点是对,但也不对。
汤浅做为监督,这种时候一般要背责没错,但就算想尽力做好,Netflix那边搞事他也无可奈何,动画制作牵扯的太多太深,尤其是监督一职更是如此。
并不是说大监督就不会犯错,汤浅也犯过错,但是没这部这么夸张,这都有点像暴走了。
汤浅, 日本沉没2020, 别对映像研出手, Netflix
Netflix挑日本沉没不是不能理解,日本占了全球一年差不多一成左右的地震,也曾出过《东京地震8.0》这样的优秀作品。
只是Netflix这次学乖了在原作打上小松左京,但是脚本是吉高寿男,就算不说小松左京,吉高明显也差了汤浅好几个层次,他本身就不是专门做动画脚本的人啊。
※小松左京可是日本科幻小说的御三家之一,附带一提同为御三家的筒井康隆就是《日本以外​​全部沉没》的作者。
创作《日本沉×》的横田顺弥本身也是有一点实力水平的,和这几位大手级一比,吉高的水平明显不行。
这样的状态下,汤浅再神都救不了,《日本沉没》是个很大的IP,当年的Netflix救了几个IP,但在面对这类载入史册的超大IP,Netflix除《恶魔人》没一个行的。
要是小松老师地下有知,不知道会做何感想。
至于汤浅,在经历不自由后,希望他好好做出一部好作品,映像研打稳口碑,日本沉没2020搞资金,汤浅已经不欠科学猴半分了。
汤浅, 日本沉没2020, 别对映像研出手, Netflix
这边说个题外话,Netflix的新闻可以找找看,国内有不少媒体在前两年有在吹,但随著成品问世,大多是制作水平很高,剧情方面却出各种问题的作品。
当年Netflix被吹得很高,有钱之外工期也足,但是剧情方面差了一截,这样的作品要在日本动画有一席之地很难。
毕竟砸钱做大动画,日本四十多年前就有人在做了,这半世纪以来这样的动画多如繁星。
Netflix终究是一个平台,要插足日本动画,改善日本动画环境,商业成绩如何我是不确定,但臭名应该是背起来了。
汤浅, 日本沉没2020, 别对映像研出手, Netflix
这部因为地震关系,自然和另一部《东京地震8.0》比,说实话差太多了,先不管硬知识,光是情感描写就差很多,角色刻画、人性描写被远甩好几条街。
只能说没事找个非动画脚本专业的来写这种脚本,要成功太难,吉高上一部动画脚本是《龙珠超》,加这部共三部,这方面他比菜鸡还菜鸡,以Netflix之前搞的黑历史估计是他们请来的,汤浅真的太难了。

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